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恐怖片的历史上经典代表作非常多，但《咒怨》绝对是具有象征性意义的经典代表作。
就像是希区柯克的《惊魂记》问世以后，无数导演争相模仿片中的蒙太奇手法、镜头语言以及音乐和音效的运用。
又像是黑泽明的《七武士》横空出世，全世界的导演都在学习他在动作片中导演调度和镜头语言。
《咒怨》虽然不比前两者，但自它以后，无数的恐怖片开始模仿它的镜头语言，模仿它的导演调度手法，模仿它的音效铺陈。
其中学得最好的就是泰国，在气氛渲染上达到了青出于蓝而胜于蓝的境地。
当韩山平从放映室出来的时候，饶是他阅片无数，此时也有点脸色不太好看，身上更是觉得浑身发凉。
这不是一个人胆不胆小的问题，更不是一个人的意志能转移的，因为这里面有大量李古城通过声光画对人类视觉听觉的刺激而造成的影响，这是客观的生理反应。
再配上故事和积累的气氛，自然而然就会让人感觉到恐怖，因为这个人很难分清这是声光画对他的肉体以及潜意识造成的生理反应，还是自己因为情节恐怖而带来的恐惧反应。
回到办公室后，韩山平先是泡了一杯热茶，稳稳的喝完一碗热茶后，他这才觉得身上温度提高了许多，不像刚才那样手脚都感觉凉飕飕的。
韩山平心中回想着之前在放映室中自己的观影感受，刚开始的时候，他没觉得这片有什么，但很快他就意识到不对劲，因为在专业人士的眼里，这片导演的存在感太强了。
到处都是导演调度的痕迹，到处都是非常规的镜头语言，他看着很别扭，很不舒服，但很快这种别扭和不舒服就进化成了难受压抑，当小鬼和伽椰子开始出现时，这种难受压抑就升级成了惊悚恐怖，尤其是经典名场面，伽椰子下楼梯的画面出现时，气氛达到了极致。
从情节上来讲，这个情节的恐怖之处比起《古墓》里面古尸从石棺里面爬起来说，差得非常远，既没有精巧的剧情设计，也没有出人意料的戏剧冲突。
可在层层递进的渲染和极致声光画的烘托下，这一幕简直令人窒息。
如果说，《鬼吹灯：古墓》可以看出李古城是一个很有创意想法的人，那这部《咒怨》就看出了他的导演功力。
在小成本小框架小场景内，李古城将一个导演所能做的事情做到了极致。
李古城深知这一点，因此他非常自信的坐着，等待着韩山平的反馈。
